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大牌作家不一定是成功的保證，人人爭搶的名家、節節高升的版權費也令不少出版社望而生嘆；尋找新秀，或讓作品已引進卻不慍不火的作者綻放「第二春」，需要出版人的創意與策畫。

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東野圭吾的《盛夏的方程式》（台譯《真夏方程式》）2011年曾在大陸創下預付版稅破千萬日元的紀錄，據資深出版人推算，在大陸，一本日公教人員信用貸款率利比較本推理小說的版權超過60萬人民幣，營利的可能性已非常渺茫。

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眼見東野圭吾的推理小說在大陸已出版了40多種，在天價版權之後，新星出版社出版的《東野圭吾的最後致意》，是作者唯一自傳體小說集，行文調侃輕快，也是出版社另闢蹊徑的嘗試。譯者直接影響銷售量前「九久讀書人」外文主編彭倫也以史考特?柏格的《天才的編輯》（台譯《天才》）一書為例，此書曾於1980年代在大陸出版過，而當彭倫在舊書中讀到此書的英文版後，決定重新翻譯後再版。「我是從整體的營銷考慮的：一本書的成功，尤其是外國圖書的成功，跟譯者的關係很大！」彭倫說，此舉使一部600頁的傳記在大陸有1萬5千冊左右的銷量，「我覺得我的目標達到了。」文學作品在兩岸要產生話題或影響力，還需要編輯和出版社一定時間的「養書」過程。以2014年諾貝爾文學獎得主派屈克．莫迪亞諾為例，2006年時就有出版社簽他的4本小說，但都不是太成功，2009年九久讀書人引進了他的《青春咖啡館》（台譯《在青春迷失的咖啡館》）後，彭倫當時就覺得「是我喜歡的作家」，決心持續出版這作者的書。持續「養書」產生影響力「直到2014年派屈克．莫迪亞諾獲得諾貝爾文學獎的時候，我們手上已經有他9本小說。」諾獎效應帶動銷量，而在此前，除了藉著一次次出書時推廣作者與作品，彭倫認為「文本是最重要的」，往往編輯們喜歡的作者，也可以相信這個作家在大陸有機會獲得更多讀者。有時，編輯的「弱點」反而能造就書市的另一股風潮。愛米粒出版的莊靜君就表示：「自己從來不做菜，也不會看食譜。」這樣的她在日本的出版社看到《內田悟的蔬菜教室》卻十分受吸引，過去從不下廚的她甚至能自己「照表操課」做出美味餐食，簡單易學且強調擅用當季食材的概念，也符合了近年食安危機下的台灣人需求，系列食譜在台灣創造不錯成績。3月將推出的《耶路撒冷》亦是挑戰食譜結合文化歷史的食譜書新類型。（系列四之二）(旺報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');



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